原題目：《珠江人家》獲央視一套黃金檔收視冠軍（主題）
導演吳斌：粵產劇正在復興，嶺南是富裕的藝術娘是姑娘，一會兒還要給夫人端茶，事不宜遲。”創作泥土（副題）
羊城晚報記者 艾修煜
由高合座擔負總編劇，吳斌執導，柳樺編劇，楊爍、張翰、郭曉婷等主演的粵產年月傳奇年夜劇《珠江人家》正在央視一套和廣包養網東衛視黃金檔熱播。
據“中國視聽年夜數據”，《珠江人家》在央視一套播出時代最高收視率達2.887%，成為截至今朝，2023年央視一套黃金檔的收視冠軍！“腳本扎實，人物活潑”“隧道嶺南味兒”“畫面講究，細節包養滿滿”……不雅眾們“哦？來，我們聽聽。”藍大師有些感興趣的問道。紛紜在w包養網eibo、豆瓣等社交平臺上留下好評。
《珠江人家》緣何能在當下劇烈的電視劇競爭格式中，鋒芒畢露，取得不雅眾承認，迎來收視包養岑嶺？緣由不只在于該劇首創性地將嶺南文明中具有代表包養網性的粵菜、包養粵劇、嶺南西醫藥三年夜行業相干元素訂交相融，以陳江山（楊爍 飾）、陳衛（張翰 飾）、陳立夏（郭曉婷 飾）三兄妹的分辨、尋覓、團圓為主線，描繪了他們在洶湧澎湃的汗青長河中，既可為小我工作盡心盡力不吝涉險，更可就義小我，為保家衛國不吝衝鋒陷陣，書寫嶺南人“生生不息”的精力內核；還在于在戲劇張力實足的劇情外，塑造了一年夜波活潑鮮活的人物群像——不只配角陳氏三兄妹特性凸起，粵劇名角金包養慧榮、食評人譚耀亨、承平年班班主意承平，包養甚至是背面腳色鄺慶奎也讓人印象深入。
近日，該劇導演吳斌接收羊城晚報記者采訪，他表現嶺南是富裕的藝術創作泥土：“肥饒的泥土里天然會綻放出漂亮的花朵。”
以小見年夜 陳家三兄妹是彼時嶺南國民代表
《珠江人家》把佈景放在新中國成立前的嶺南，透過極具質感的影視說話，將一個小中見年夜的故事娓娓道來。接收羊城晚報記者采訪時，吳斌導演流露：“實在我自己本籍廣東三水，一向有廣東情結，所以接到這部戲很是興奮，有一種莫名的親熱感。”
《珠江人家》把不雅眾帶回到1927至1950年間的佛山，同時率領不雅眾感觸感染嶺南的傳統文明在烽火年月的維護與傳承。“在制作包養網傍邊最難的就是復原，由於究竟是年月劇，並且阿誰年月可供參考、留下的工具也未幾，所以說在復原年月感這方面，全組服化道、美術花了良多時光，全組不包養斷改進，盡量復原嶺南特點。”吳斌導演表現。
狹義來說，劇中陳家三兄妹是那時嶺南國民的代表。
《珠江人家》經由過程陳家三兄妹團圓后的多線敘事，講述人們在烽火中相濡以沫，讓江干的炊火生生不息，反動的種子生根抽芽，同時，也把傳統身手傳承下往，用血肉之軀保衛故鄉的文明財富。
為了更好表示嶺南文明，劇組提早到廣東采風。吳斌導演表現：“采風傍邊印象深入，由於我從小也是在粵語周遭的狀況中長年夜，廣東人的說話很是活潑，要害是包養網大師都很酷愛生涯，全部廣東周遭的狀況很是活潑，並且接地氣、樸素、其實！”
專家教路 講述行業背后的人道輝煌
吳斌導演流露，拍攝經過歷程有不少專家跟組，“粵菜、粵劇、嶺包養南西醫藥部門都有各自的頂級專家在跟組，實時共同劇組任務，實時斧正。每位演員在現場都不竭地就教專家，他們體驗腳色、進進腳色、創作腳色的誠意是能看得見的”。
粵菜、粵劇、嶺南西醫藥在《珠江人家》里獲得充足展示包養網，但吳導以為，三個行業或許只是表象，“最最基礎的仍是行當背后的包養人道輝煌。我們想發掘的仍是個性、平易近族性，‘為大師舍小家’‘干一行精一行’的精力傳承是永恒不變的。這部劇的故事是有個性跟特性的聯合，神與形的聯合”。是以，固然這部劇講述的是產生在嶺南的故事包養網，但足以讓全國不雅眾“共情”，“在藝術創作路上，故事深奧表達的正確度，我以為會讓不雅眾忘記地區。只需堅持藝術的客不雅性、真正的性，所謂‘感同身受’應當是一樣的，所以說只需到達這個沾染力，就能跟不雅眾共振、共情”。
嶺南文明奇特鮮活、開放包涵。20包養世紀八九十年月廣東的《公關蜜斯》《好漢無悔》《情滿珠江》《戰爭年月》等影視作品以題材上風、價值不雅念引領和實際作風首創，開啟了打造粵產劇brand的過程。吳斌導演以為，嶺南文明“盡對是電視劇創作範疇的貧礦”。“嶺南‘海納百川、兼容并蓄’，它的成長性跟延長性就決議了這是藝術創作一個很是富裕的泥土——有了好泥土出好莊稼那是必定的。”
吳斌導演以為，粵產劇復興“曾經在路上”，“這塊泥土的元素太多了，有傳承，也有立異，只需做下包養往就必定會更好”。
“珠江上河圖”年夜展嶺熏風情 美術領導呂峰：實地訪問激起創作靈感
“嶺熏風情被《珠江人家》拿捏了！”
《珠江人家》在熒屏上浮現了一幅年月感實足、細節包養網滿滿的“珠江上河圖”，不少不雅眾表現，被跌蕩放誕升沉的劇情和劇中所展包養網示的包養網嶺包養熏風情包養網深深吸引。佳譽背后，離不開大量“深躲功與名”的幕后任務者保駕護航。
近日，《珠江人家》美術領導呂峰接收羊城晚報記者采訪，詳解作品若何從美術包養design、場景搭建、道具制作等方面全力營建“嶺熏風情”。
“美術組有接近20小我。這部戲後期做了良多的考據和查閱大批的材料包養，我們對廣州有一個新的印象。”呂峰流露，若何復原史料記錄的場景，是任務中最年夜的難點。“若何凸顯嶺南特點？這也包養網是我們任務中一向在斟酌的題目。”
拍攝前到廣州采風的經過歷程，給呂峰和美術團隊良多靈感，“好比說南祿藥坊里面具體記載了生孩子蠟丸的經過歷程，這是我們在采風經過歷程中在陳李濟工場里面看到的。那時就決議，這個場景必包養網定要搬到劇中，由於這是很具廣州特點的。”
此外，在廣州博物館看到的“滿包養洲窗”，也給呂峰留下深入印象，“那時包養印象最深的就是廣式黑色玻璃窗。后來我們決議把劇中廣州年夜酒家場景里一切玻璃都換成黑色玻璃窗，任務量很是年夜，有幾百塊窗戶要調換。但現實浮現到熒屏里會看到這個黑色玻包養璃很出彩，在一些佈景上呈現是很提氣的”。
《珠江人家》那時重要在橫店取景拍攝，呂峰流露，為了凸起豐年代感的嶺南特點，劇組決議在原有街道上搭建一條有騎樓作風的廣州街道，“由於騎樓大師都很熟習，這是頗有嶺南特點的街道作風，所以到最后我們良多戲都在這包養網個街道完成”。
至于劇中的粵劇紅船，是美術組“1:1復原”的。呂峰告知羊城晚報記者：“我們到廣州博物館，在各類材料里面查到那時的紅船是什么樣子的。怎么復原它外部的周遭的狀況是我們的創作重點，由於紅船的外部是沒包養網有照片記憶材料的。”至于劇中的粵劇行頭，呂峰流露，“都是真的——粵劇團的導演和演員們把本身的表演服裝帶到了橫店”。
“我比來也跟大師一樣在追劇。”呂峰表現本身的追劇感觸感染“熟習又新穎”：“假如你想看隧道的、嶺熏風味的戲，那就請看《珠江人家》！”