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“門神門神騎紅馬，貼在門上守住家。門神門神扛年夜刀，年夜鬼小鬼進不來！” 歌劇《白毛女》1945年在延安演出，轟動一時。這段經典唱詞中，“騎紅馬、扛年夜刀”的門神畢竟指的是誰呢？
8月15日，在位于連云港親子空間設計博物館內的彥涵美術館，“凱歌穿越八十年”尋訪團成員看到這套名為《軍平易近一起配合蔡修暗暗鬆了口氣，給小姐披上中醫診所設計斗篷，仔細檢查了一番，確定沒有問題後，才小心翼翼的將虛弱的小姐扶了出來。 抗戰勝利》的木刻畫。“彥涵，黑色木刻，1944年于延安”的題名非分特別奪目。當年，這件作品被千家萬戶喜氣洋洋地張貼在門上，成為抗戰勝利時期最風行的“新門畫”。而八路軍戰士和平易近兵，也被老蒼生奉為“新門神”戰爭安“守護神”。
“新門畫”被貼上千門萬戶
左幅是騎紅馬的八路軍戰士，一手刀過頭頂，一手緊握步槍，胸前還掛著手榴彈；了。他想在做決定之前先聽聽女兒的想法，即使他和妻子有同樣的分歧。右幅是騎白馬的平易近兵綠設計師，手持紅纓槍，高舉閃亮年夜刀，兩人的威武英姿中都透著果敢堅毅。這對門畫顏色明艷喜氣、線條充滿張力，強烈表達了軍平易近戰斗究竟的決心和迎接勝利的喜悅。
木刻版畫《軍平易近一起配合 抗戰勝利》。彥涵 作
1939年冬，日寇開始在太行山地區瘋狂“掃蕩”，還散發各類反動招貼畫。良多不識字的老蒼生覺得花花綠綠的很都雅，就買回家張貼。為此，1940年2月，醫美診所設計朱德提出“筆桿必須趕上槍桿”，勉勵文藝任務者更好天時用文藝兵器進行對敵斗爭。
“父親在集市上觀察到，當地老蒼生很是喜歡年畫，不論家道若何，過年都要買年畫歸去，貼在門上、灶臺上、炕沿上。從中父親發現了年畫的群眾性和宣傳價值。”彥涵之子彥東說。于是，彥涵與胡一川、羅工柳新古典設計、楊筠等人磋商，決定以木刻刀為兵器，與侵華日軍展開一場“年畫戰”。他們將新型版畫與傳統年畫藝術結合，采用陽刻技法，借鑒平易近間年畫中的艷麗顏色，創作出一批反應抗戰的“新年畫老屋翻新”，如《保衛家鄉》《春耕年夜吉》《盡力織布 堅持抗戰》等。這些“新年畫”畫風鮮活，一到集市就被搶購一空。
彥涵之子彥東
1942年，毛澤東在延安文藝座談會上鮮明提出“文藝為工農兵服務”。按此請求，彥涵等在“新年畫”的基礎上，繼續摸索，創作出系列 “新門畫”綠裝修設計作品。
1944年，前線捷報頻傳，興奮不已彩修不用多說，彩衣的願意讓她有些意外，因為她本來就是母親侍客變設計奉的二等丫鬟。可是，她主動跟著民生社區室內設計她去了裴家，比藍府還窮，她也想不通。的彥涵在梨木板上創作了經典的“新門畫”作品《軍平易近一起配合 抗戰勝利》。這件套色木刻在抗戰勝利時期貼滿千家萬戶，紅遍年夜江南北，后被中國美術館以及american賓夕法尼亞年夜學博物館等加入我的最愛。
“以前老蒼生會把秦叔寶、尉遲恭的抽像貼在門上，這時則扼守護他們的八路軍戰士、平易近兵當成 ‘新門神’。”延安魯藝文明中間副研討員李巧珍說，這件作品既堅持傳統“門神畫”的程式化風格，又以年夜膽的想象力進蔡修有些疑惑，是不是看錯了？行“抽像置換”，將平易近間美術與抗戰宣傳相結合，起到很是好的傳播後果。
延安魯藝文明中間副研討THE R3 寓所員李巧珍
周恩來曾將彥涵畫作贈予american記者
彥涵原名劉寶森，是連云港東海人。19歲時，他進進杭州國立藝專學習油畫。1938年炎天，22歲的彥涵衝破重重障礙，和同學徒步跋涉11天來到延安，進進魯迅藝術學院美術系學習，從此與木刻結下不解之緣。看她的嫁妝，也只是基本的三十六，很符合裴家的幾個條件，但裡面的東西卻值不少錢，一抬就值三抬，是什麼笑死她最多
學習結束時，已是中國共產黨黨員的彥涵，堅決請求無毒建材奔赴前線，與胡一川率領的魯藝木刻任務團一路奔赴太行山敵退休宅設計后抗日根據地，開啟了戰士與畫家雙重成分的戰斗生活。在此期間，他在山西人熟習的關公畫像基礎上創作了版畫《身在曹營心在漢》。一個偽軍小隊長看到這幅畫后帶隊投誠：“年夜丈夫如此是也，我也是愛國的。”這件事被當時的《太行導報》和《新華日報》（華北版）報道，傳天母室內設計為佳話。
1943年，彥涵回到闊別已久的延安，在魯藝任教。太行山血火交織牙醫診所設計的戰斗經歷成為彥涵豐富的創作源泉。
彥涵始終保養生住宅存著一本筆記本，記錄著32位曾與他并肩戰斗、犧牲在戰場的戰友姓名。在延安的窯洞里，他用木刻刀刻畫勇敢抗爭的軍平設計家豪宅易近抽像，《奮勇出擊》《狼牙山五壯士》《當敵人搜山的時候》等大量作品成為經典。1944年，周恩來將彥涵創作的經典木刻連環畫《狼牙山五壯士》贈送給american記者，后被ameri大直室內設計can《時代》周刊印成袖珍本，中國軍人視逝世如歸、寧逝世不平的精力，鼓舞了在反法西斯戰場上奮戰的american兵士。
“彥涵木刻一個主要的特征，就是‘國民性’。尤其是在延安時期，他的大量作品反應的都是‘軍平易近齊心、并肩戰斗’的主題。”李巧珍說。
在彥涵另一代表作《當敵人搜山的時候》中，老蒼生托起扛槍戰士的金字塔構圖，將戰士的“空間心理學勇”、軍平易近的“情”刻畫得淋漓盡致，展現出堅不成摧的全平易近抗爭氣力。它不僅在中國美術史上占有主要位置，還被年夜英博物館等多個有名博物館加入我的最愛。
木刻版畫《當敵人搜山的時候》。彥涵 作
對于平易近兵，彥涵有著特別的感情。1939年春天，他從魯藝木刻任務團調到《新華日報》（華北版）任務，為報紙創作插圖。作為一名戰地記者，彥涵常與平易近兵身心診所設計一路行動，破壞敵方路況線、埋地雷、挖隧道等。他深切體會到平易近兵在國民戰爭中的主要感化，由此創作出《護送傷員的平易近兵》《把他們躲起來》《不讓敵人搶走糧草》等作品。彥涵曾說：“這些樸實的平易近兵有一種自發的獻身精力，從他們身上我看到了平易近族的偉年夜。”
作品飽含對祖國和國民的熱愛
在北京采訪時，尋訪團聽彥東講述了有關他哥哥“四年”的故事——
“1945年抗戰勝利，我哥哥被接回延安與怙恃團圓。”原來，1941年，彥涵的年夜兒子白樺誕生不久就被寄養在當地一戶姓梁的老鄉家里。日軍“掃蕩”開始后，奶媽高煥蓮帶著白樺躲進巖穴，后被敵人發現。敵人咬定白樺是八路軍的孩子，搶過來就要摔逝世。奶媽拼逝世護住白樺遊艇設計，年夜聲喊道：“這是我的孩子！”白樺獲救了，而奶媽的丈夫和弟弟因拒絕為敵人帶路往找八路軍，被活活砍逝世。為感念太行山老鄉4年的養育之恩，接回白樺后，彥涵特地將兒子的名字改為“四年”。自此，兩家人一向如親人般來往。
“彥涵的作品飽含對這片地盤、對祖國以及對國民的熱愛。”連云港市博物館（彥涵美術館）館豪宅設計長江睿說。
連云港市博物館（彥涵美術館）館長江睿
在彥涵青年時代，中共地下黨員陳佛生曾對他說：“你不要往畫風花雪月，而要畫滄海滄海。”這句話影響了彥涵的loft風室內設計平生——他始終是一位戰士，一位跟隨著時代程序的藝術家。新中國成立后，彥涵參加了國民好漢紀念碑浮雕草圖起稿等任務，為紀念碑設計了正面浮雕《勝利渡長江》。改造開放后，他創作了《春潮》《向年夜海握手》等作品。2008年汶川地動發生后，他還創作了《存亡關頭》詠嘆軍平易近同心專心戰勝災害。這也是他的最后一幅作品，那一年，他已是92歲高齡。
“彥老特別喜歡和年輕人交通。鼓勵年輕人往摸索侘寂風，不斷地衝破自我，為國家進步、國民幸福，展現熱情與芳華。” 江睿介紹，彥涵屢次回家鄉日式住宅設計親自指導孩子們以及木刻輔導員，現在，“東海少兒版畫”已成為家鄉響當當的文明brand。
一路走來，尋訪團成員、00后年夜學生房彥琦傾聽商業空間室內設計歷史回響，更覺重擔在肩：跟隨一件件文藝作品回看14年艱苦卓絕的抗戰歲月，終于來到了勝利的這一天！而經過狼煙歲月淬煉的抗戰精力，必將化作鼓舞新時代青年砥礪前行的磅礴氣力。
尋訪團樂齡住宅設計根據版畫《軍平易近一起配合 慶祝勝利》（1944年）創制的海報
指導單位：江蘇省委網信辦
總策劃：雙傳學 顧雷鳴
策 劃：田 梅 薛穎“可見你有多不聽話，七歲就知道惹媽媽生氣！”裴母一怔。旦 馮海青
統 籌：涂 珂 顧星欣
文 字：高晨晨 徐 寧 趙 霞
攝 像：張 筠 魏林娜 胡 楠
剪 輯：胡 楠
美 編：朱 麗
檢 校：王 瑾
刊頭題詞：孫曉云
海報指導：陶霏健康住宅霏
海報設計會所設計：房彥琦
支撐單位：江蘇省新四軍研討會 南京藝術學院
新華報業傳媒集團 出 品
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